敗戦を挟んで製作され、占領軍の検閲でオクラ入りとなり、講和条約締結後の1952年に初めて上映された黒澤の傑作。能の『安宅』とその歌舞伎化の『勧進帳』をもとに、源頼朝から逮捕令が出された義経と弁慶一行の“安宅の関越え“を描く。黒澤は義経一行7人に付き添うおしゃべりな強力(ごうりき)を創出し、エノケンのキャラクターを存分に活用している。大河内伝次郎の弁慶とエノケンの強力、このコントラストが目ざましい効果を上げ、この映画を非凡なものにした。エノケンの軽妙さが滅びいく者たちの悲劇性を際立たせる。結末で酒に酔いしれる弁慶の表情、目覚めると一人残されていた強力の見せる涙など詩情豊かな一編。
59.21
歌舞片,短小精悍,乔装闯关算亮点
勉强及格。在日本投降的1945年,黑泽明搬演了一出歌舞伎。电影化以后基本是室内幕景拍摄,制作也是个小品的级别。讲源义经在忠勇武士护送下,乔装突破关卡(对方应知晓他们身份,大约出于武士立场的被感动而放行),还是一个“公道自在人心”的正能量故事。主要对面部的抓取出色,脚夫之谐与大河内之正
不足一小时的带有日本传统技艺的样板大戏,算是大河内传次郎一个人撑起的一出戏,藤田进饰演的脚夫让人一阵阵恶心。
日本对战败的极度不满,一行七人实际上代表了被世界所坑的日本,在关卡受到麦克阿瑟的盘问,最后通过欺骗的方式,说服了麦克阿瑟,还让其送酒慰问。一觉醒来,一个逃脱了战争责任的日本,已经不见了踪影。
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